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【某种物质】导演：每一个看秀的观众，都是凶手
来源：短剧之家人气：171更新：2024-10-19 12:46:37
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总评《某种物质》太tm 恶心了，不管是心理上还是生理上。
尽管天生喜欢变态重口片，“靓女”一杯都毫无压力，但还是被恶心到了。
它跟《索多玛120天》《下水道美人鱼》《隔山有眼》《致命弯道》《断魂小丑》那种恶心还不一样。
除了表层的视觉冲击，更多的是深层次的心理上令人作呕。
造型上，仍是《撕裂人》《变蝇人》《怪形前传》的水平，但真正达到了让人抵触和反胃的效果。
前面有多性感妖娆，后面就有多恶浊污秽。
它讽刺的除了男性凝视，更是原始的、被欲望奴役的本我，对于现实自我的剥离和抵触，对于客观规律的无效抵抗，对于欲望的野蛮放纵，和对于虚荣的无休止的贪恋。
最终，毁灭在黑洞一般的空虚中。
折腾一生，用生命换来的好莱坞星光大道上的那颗星，从熠熠生辉，到无人问津。
到头来，名和利，不过一场空。
幕后 1.义胸假体年轻版女主由玛格丽特·库里（《好莱坞往事》中的吉普赛女孩）饰演，拍摄时她29岁。
全裸镜头中并非她的真胸，而是贴了假体。
2.Pierre Olivier Persin假体由法国艺术家Pierre Olivier Persin制作。
他一直致力于为明星化妆，和为非数字特效作品制作假体，在将近30年的职业生涯中，他已经为130多部影视作品做过化妆或假体。
其中包括《权力的游戏》中的异鬼。
3.黛米·摩尔年老版女主（设定50岁）由黛米·摩尔（《人鬼情未了》）饰演。
刚开始她对于全裸镜头有很大的心理负担，因为拍摄时她已经61岁了。
当她知道玛格丽特·库里也将拍全裸镜头时，她才有些释怀。
4.全裸镜头黛米·摩尔自爆，在拍摄照镜子的全裸镜头时，几乎每个镜头都要拍至少15条才能过，拍了一天之后她整个人都麻了。
5.《道林格雷的画像》影片灵感源自小说家奥斯卡·王尔德长篇小说《道林·格雷的画像》。
《道林·格雷的画像》于1980年开始连载。
讲述的是道林·格雷是一名俊美的贵族少年，他向自己的画像许愿希望永葆青春，所有的岁月沧桑和罪恶都由画像承担。
随后，他的俊美的样貌不再变化，而画像却日渐丑陋……
6.《象人》 《巴黎圣母院》导演科拉莉·法尔雅称。
大卫·林奇的《象人》（1980）和维克多·雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）也是她的灵感之源。
《象人》讲述的是一个天生畸形患者一直在马戏团中被利用，被当做疯子，直到他遇到一个同情他的医生的故事。
同样。
《某种物质》中的年老版的女主，不认同甚至抵触衰老的自己，同样是一种“心理畸形”。而她也一直被公司利用，当做赚钱的一个棋子而已。
《巴黎圣母院》中的卡西莫多（Quasimodo）是一个悲剧人物。
他是个孤儿，奇丑无比，同时也是圣母院的敲钟人。
“那四角的鼻子，那马蹄形的嘴巴，那猪鬃似的红毛底下小小的左眼，那完全被一只大瘤遮住了的右眼，那像城垛一样参差不齐的牙齿，那露出一颗如象牙一般长的粗糙的嘴唇，那分叉的下巴，尤其是那一脸轻蔑、惊异和悲哀的表情……”但他又渴望浪漫美好的爱情。
同样，变成怪物的女主，外表丑陋，但她依旧渴望镜头的聚焦和观众的喜爱。
影片中怪物厚重的驼背，歪斜嘴脸，胸前的牙齿和臀部的人脸，都受了以上作品的影响。
导演想要最后的怪物和苗条纤细的芭蕾舞女演员形成鲜明对比。
“我希望它会挣扎，会跌倒”导演说。
而与之对应的“完美物质”Sue，则是一个身心受到外部评价骚扰的产物。
“她是通过男人看待女人的方式来塑造自己的”，导演说。
她所做的，都是迎合镜头。
也就是迎合镜头背后的观众。
7.用男凝讽刺男凝男性凝视是一种社会现象，是指在男性主导的社会中，女性被弱化为第二性。
男性则是观看和凝视的第一性，并享受凝视和窥视的愉悦。
满足男性欲望，成为女性的负担，而男性，则享受这种欲望带来的快感。
许多观众并没有意识到“男性凝视”，包括女性观众，因为纵观历史，男性凝视都一直占主导地位，并被自然化。
导演试图用大量的男凝镜头来讽刺当下的男凝，比如许多人一帧一帧观察女主的屁股。
甚至比一般作品中的镜头更加肆意妄为，镜头全是女性三点（双乳和生殖器部位）的特写。
然而，导演用男凝讽刺男凝的逻辑却有些矛盾和荒唐。
它用大量的男凝镜头吸引达到了更多的关注，它是男凝利益的即得者，却又厌恶男凝。
就好比为了讽刺小偷，我就去偷东西；为了讽刺杀人，我去杀一个人。
《某种物质》既是讽刺者，也是被讽刺者，既是受害者，也是加害者。
最终，为了讽刺一个东西，自己恰恰成为了那个东西。
8.三点六万加仑假血浆影片最后一场戏，用掉了36000加仑的假血浆（信息来自《Entertainment》）。
约是13.6万升的水，也就是6813桶大桶水（参考人体内的血液约1.5加仑）。
为影史之二。
目前最多的是2013年的《鬼玩人》，用掉了7万假血浆（单最后一场戏就用掉5万加仑）。
《闪灵》（1980）中经典的电梯飙血场景用掉了200加仑假血浆；《鬼玩人崛起》（2023）用掉了超过1700加仑的假血浆，也就是1133个成年人的血量；《僵尸玩过界》（1992）用掉超过1000加仑的假血浆；《食人鱼3D》（2010）中食人鱼血洗沙滩的戏，用掉7500加仑假血浆；《佛莱迪大战杰森》（2003）用掉了300加仑假血浆；《魔女嘉莉》（1976）中倒了一桶“猪血”，由糖浆和食物色素调制而成；《杀死比尔》两部加起来用掉了450加仑假血浆。以上数据来自Screenrant、Film等
台下的每一个观众几乎都沾满了女主伊丽莎白的鲜血。
意味也很明显：
台下的每一个观众，都是杀死伊丽莎白的凶手。
破碎的伊丽莎白，最后跌跌撞撞的走上舞台，说明她已经被不再和丑陋的自己做斗争了。
“她不再以任何规定的美丽标准来看待自己”，导演科拉莉·法尔雅如是说。
最后怪物的爆炸，和喷涌的鲜血则是一种宣泄和爆发。
社会所制定的美丽的标准，和对肉体以及外表美丽的迷恋，其实是一种无声的暴力。
最终，伊丽莎白选择用暴力——自己的内脏和血液，来对抗这种暴力。
所有看这场秀的观众，都应该为这次爆炸而负责。
9.戛纳最佳编剧奖影片获得第77届戛纳电影节最佳编剧奖，首映礼过后观众起立鼓掌长达13分钟，是本届戛纳电影节最长时间的起立鼓掌。
10.致敬自己 库布里克片中Sue戴了星型的耳环，是对导演之前作品《复仇战姬》的致敬。
《复仇战姬》讲述的是女主被男友朋友强暴后，男友并没有帮她，而是把她推下悬崖，帮朋友毁尸灭迹。
女主奇迹生还后复仇的故事。
《某种物质》很多镜头都致敬了这部作品，包括对女主臀部的特写，以及服装。
除了致敬自己，影片还致敬了库布里克的多部影片。
11.Mubi环球影业本来是这部影片的发行商，但中途退出，因为“担忧这部影片的影响”。
后来在戛纳电影节首映之后，Mubi买下了影片全球发行权。
Mubi被称为独立电影界的网飞，主打国际和独立电影的视频点播服务，常为用户提供精选的小众艺术电影。
《某种物质》是Mubi发行的电影中收益最高的影片。
12.肉体恐怖《某种物质》是第一部在越南放映的“肉体恐怖片”（body horror）。
肉体恐怖，又称为“生物性恐怖”和“组织器官恐怖”。
主要来源于人类对自身形体的破坏或肉体衰退、生理上的变异所产生的恐惧。这类型的作品经常会有肉体上的疾病、腐烂、衰败、寄生、破碎、改造、突变等题材的描述。比较有代表性的导演如大卫·柯南伯格，代表作《变蝇人》；
弗兰克·亨南洛特，代表作《科学怪姬》；
斯图尔特·戈登，代表作《活跳尸》。
《某种物质》也深受这些作品影响。
《某种物质》作为肉体恐怖片，虽然在造型上没有太大突破。
但在心理是可以说是非常成功的。
它将人们对于肉体和器官衰老的焦虑转化为恐惧，让人从意识和心理产生生层次的、强烈的抵触和厌恶。
最终，从表层的视觉厌恶达到了深层次的生理厌恶。
在越南上映时，《某种物质》被删了3分钟。
结语作为一名女性导演，科拉莉·法尔雅对于凝视镜头运用得驾轻就熟。
她的镜头，甚至比普通作品中的凝视更加肆无忌惮。
上面提到，用男凝讽刺男凝，本身的逻辑就是矛盾和荒唐的。
而且，造成女主伊丽莎白惨剧的，是来自外界的男性凝视，还是来自她自身的贪恋的欲望？
这些逻辑上的纰漏，都让影片反男凝的效果大打折扣。
惩罚应当是凝视者，而让女主变成怪物来惩罚凝视者让其无法凝视，无疑是伤敌一千，自损一万。
影片最后的接受和反抗，接受自己，毁灭自己，让鲜血射中每一位观众，也显得单薄和羸弱。
女主是凝视的受害者。
因为凝视者喜欢更年轻，更性感，更美好的肉体。
年老的她焦虑、沮丧、暴躁。
她进而抵触和否认年老色衰的自己。
但她也是凝视的享受者。
她喜欢镜头和聚光灯的聚焦，享受观众对她目不转睛的注视。
她不是传统意义上的“服美役者”（为了迎合大众的审美和社会对外貌的要求而做“美的服役”，比如节食）。
却又是更加疯狂的“服美役者”，她为了迎合大众审美不惜吞噬和榨干自己。
结果，最后毁灭的，还是她。
而那些规则的制定者，和镜头另一边的观众和凝视者，没有受到任何伤害。
女主死去之后，老板会反思么？观众会反思么？
也许会，但他们会很快寻找和凝视下一个Sue。
而死去的女主，真的是被社会所制定的娱乐和美丽标准（≠男性凝视）绑架么？
还是被自己贪恋的欲望所裹挟？
男性凝视不是原罪，贪婪的欲望才是。
女主伊丽莎白有名有利，已经达到常人无法企及的高度。
但她却内心空虚，抵触衰老，厌恶自己。
她想永葆注定短暂的青春和性感。
她想忤逆这个世界的客观规律。
即便她所在的社会没有男性凝视，她也会因为自己的欲望，而无限迎合另一种凝视，并最终毁灭。
她对于欲望的野蛮放纵，和对于虚荣的无休止的贪恋，才是她走向毁灭的根本原因。
别忘了。
男性凝视并不是个贬义词，而是种社会现象。
男性凝视也不光只是男性凝视女性，还有更高一级权力的男性对于权力少于他的男性的凝视。
拥有名利之后的她完全可以过上衣锦富足的生活，但她却选择拥抱凝视。
而且。
不管是男性主导的社会还是女性主导的社会，凝视都是与生俱来的。
我们存在于这个世界上，凝视就已经存在了。
只要有眼睛，就有凝视。
无关性别。
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