东施效颦（爆款好人）

提到《爆款好人》就必须说一说《顽主》。

主角设置、故事内容、外在形式几乎等同于翻版，甚至都有一个葛优。

只不过，《顽主》放在80年代是好片子，可以现在的眼光来看，《爆款好人》再复制王朔那一套就有些过时且力不从心了。

因为信息差没了，所谓的讽刺就成了摆设，揭露变的隔靴搔痒，《顽主》讽作家跟文学奖黑幕，当时大家还能猎个奇，毕竟以那会的媒介传播，大多数人确实不知道其中的操作。

但你现在稍微改一改成了网红、人设、流量、带货，说的都是网上捡来的，大家都见怪不怪了，哪还有什么辛辣，只有语焉不详的借势，隔着网络看现实是能说出个一二三，但终究差点真实，还蛮尬的。

片中当矛盾出现就用煽情解决，而非借助文本结构，这是非常懒且平庸的方法。

不像《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，精妙的多线叙事让人物冲突，戏剧冲突自然流畅，也让巧合变的妙趣横生。

可《爆款好人》通通不具备这些优点，剧本就是粘贴复制，把网红红与黑，热和凉那一套原封不动的搬下来，甚至没做一点修改。

最后得出当普通人一身轻的所谓人生真谛，看起来直戳痛点，曝光内幕，实则不痛不痒，浅尝辄止，跟《红毯先生》一个毛病，闹的很大却拉了坨大的，唯一区别就是一个是明星，一个是网红，堪称《红毯先生》网红版。

但《红毯先生》好歹能看出宁浩上了点心思，《爆款好人》大概率纯粹是一时兴起的东施效颦之作，就连葛优的演技也大不如前，可能是因为年纪大了，葛优说台词的节奏间隔停顿太长，不似年轻那会连贯，听着有点尬，像是在念台词，表演痕迹很重。

果然，葛优把自己的巅峰期给了冯小刚，当他老了，宁浩再玩冯小刚那一套还是有些露怯。

小品 相声的串联式结构，内容用说学逗填充，将一个个段子组成合集，再用一条主线或主角让章节不散。

这类电影很取巧，不论是台词，还是情节，一旦创意出奇有趣，电影就有看头，倘若灵感枯竭，电影就索然无味。

所以冯小刚以前的电影总有对主流宏大叙事的调侃，以突出逗的趣味，还有各种语不惊人死不休的台词以突出巧，再者就是因信息差、话语权、权威性而来的京式贫与装。

反观现在，这些当年的差距早已不在，京圈文化也不再是主流，宁浩再拾起来倒也不是不能用。

可是《爆款好人》，一情节太散，二故事没创意，学冯小刚的黑色幽默，两大优势都丢了，自然没有韵味。

反而连他自己的特点也没了，那种尘世笑谈的小人物的心酸，想得却不可得的悲凉底色，在《爆款好人》看不到多少影子，有也仅是蜻蜓点水，不够过瘾，好比你在宁浩电影里看不到“夜巴黎”，还能算宁浩电影嘛。

整部片子就像片中不懂网络的葛优一样，钝感十足却非要演的自己深谙网络那一套，好像在维权但实际没做成几件事，说喜剧不够搞笑，说现实又不现实。

明明就是在景区门口打了个卡，拍了个照，硬装自己进去逛了一圈还强行科普，百科上都写的东西，你一字不改的背稿还要人夸你是大师，除非网友都瞎了，又不是你的家人们，买到假货还心疼你的眼泪。

这样一来，电影与观众形成了壁垒，观众冲着内幕来的，你却在门口徘徊了113分钟。

好似《红毯先生》，娱乐圈闭口不谈，只讲明星的转变，影片最大的看点自然就荡然无存了，电影圈至少是宁浩所在的阶层他都拍不好，更何况是他已很难长时间接触到的普通阶层了。

宁浩跨越阶级多年，早已失去了从普通生活中汲取创作养料的土壤。

也许他的内心批判现实的思维还在，可也只能是空中楼阁，向上不敢怎么批，同一阶层只能说说浮于表面的那些大众皆知，《红毯先生》最大的不足就在于此。

向下他已多年不了解，再无可能再现《香火》，疯狂系列的喜剧他也做到头了，也很难玩出花了，《疯狂的外星人》集结了黄渤、沈腾都无济于事。

而他自己又是个有点艺术追求的导演，导致他现在处于一个不上不下的尴尬窘境，想要做好奈何现实骨感，也许现在最适合他的位置是监制，等到一个好剧本再来做导演吧。