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《反客为主》主创专访极简有限空间下的影像表达
来源：短剧之家人气：823更新：2024-10-01 11:10:13
- 受访人 -
王楚惟
青年导演，本科毕业于陕西师范大学，纽约电影学院研究生毕业
林子琳
青年演员，毕业于山下学堂第一期新人班
西部影谈
您能分享一下您的创作背景和在电影领域的经历吗？是什么促使您选择成为一名导演？
王楚惟
关于我的学习经历，我本科毕业于陕西师范大学，之后去美国纽约电影学院攻读研究生。这样的背景不仅丰富了我的视野，也为我未来的导演之路奠定了坚实的基础。我认为电影专业的学习与其他学科有显著区别，尤其是在创造性和艺术性方面。在课程设置上，陕西师范大学与纽约电影学院存在一定差异，但对我整体的导演学习经历而言，两者都同样重要。陕西师范大学为我打下了坚实的基础，使我能够顺利接受更技术化或系统化的训练。这种基础不仅提升了我的艺术素养，也为我后续的专业发展奠定了良好的条件。
而我成为导演的原因，首先，这个过程实际上是自我驱动的，归根结底，是我对电影的热爱在推动着我前行。在我成长的经历中，那个时代并没有短视频的普及，观众的观看习惯和娱乐方式与现在有很大不同。如果我生活在现在这个时代，也许我会热衷于短剧，或是更积极地拥抱新媒体。所以，我认为时间总是最好的安排。
西部影谈
《反客为主》的创作灵感来源于哪里？这部影片背后有没有特别的故事或者经历？
王楚惟
在创作这部电影时，我的思路与之前的作品有所不同。这是我首次尝试长片创作，因此在拍摄过程中需要考虑许多客观因素。在满足可实现条件的前提下，我努力讲述一个符合长片叙事要求的故事，这为我设定了一个创作门槛，但我同时也将其视为一种挑战。
这部作品中的空间设定，和“空间电影”概念相似，都是在物理意义上受到限制。对于剧中角色方圆（由林子琳老师饰演）而言，她所处的情境和有限的条件使得故事的展开充满挑战。如果能够在这样的框架内成功地讲述这个故事，我认为这将是一次非常值得的探索。
西部影谈
林老师，当时是什么原因促使您决定参演这部作品呢？
林子琳
我觉得真的很看缘分，因为我和导演其实没有线下见过面。
王楚惟
因为子琳当时在戏里，然后我们是通过视频试戏，完了之后我们就觉得 OK ，就是她了！然后在正式开机前她都没有办法来线下见，也就是说她来到剧组的第二天我们就开机了，我也是前一天晚上我就才见到她本人，我觉得还是那句话，很多事情都是最好的安排。
西部影谈
在拍摄过程中，您是否有过一些独特的体验或经历？因为这部作品是空间戏，它主要在一个相对熟悉的环境中进行拍摄和表演。您能否分享一下在这一过程中您的感受和体会？
林子琳
这部作品对我而言，标志着我从初出茅庐到逐渐迈向正式演员生涯的重要转变。在前期准备阶段，我深入研究剧本，这一过程对我成长至关重要。影片的前半部分主要围绕方圆这个角色的单独行动展开，对于当时还很青涩、刚刚踏入演艺行业的我来说，组织一系列复杂的动作是相当困难的。在这个过程中，我依赖于导演的指导与支持。
尽管我当时感到非常紧张，但导演帮助我培养了在工作中作为演员应有的主场感。这个体验非常重要，让我在短短十几天的拍摄期间，从最初的拘谨逐渐成长为能够掌控空间的演员。起初，导演曾指出我在表演中显得过于收敛，似乎无法充分发挥自己的潜力，经过不断地尝试与调整，我开始思考如何在这个空间中更放松、更展现自己的气场。直到杀青的那一场情绪戏时，我终于感受到自己已经能够自如地掌握这个场景，而且在其中感到十分舒适。
西部影谈
本片探讨了很多重要的社会议题，也呈现出许多重要的主题，比如亲密关系、情感背叛和自我寻找。导演您在创作时，希望能通过《反客为主》呈现出怎样的主题呢？
王楚惟
情感背叛是我们呈现出来的外在故事，但实际上，我们探讨的内容更为多元，涵盖了多个层面。每个主题都有其深度挖掘的空间。
在与子琳的沟通中，我们对角色的理解尤为重要，需要准确把握每一个细节。这些细节不仅反映了角色的生活背景和家庭关系，还揭示了她的世界观。我们的影片呈现了一种“极简”的风格，涉及的人物和场景相对较少。然而，这种简约的风格在一定程度上可能让观众感到距离感，甚至显得有些反类型。因为当今观影习惯更倾向于丰富的场面和快速的叙事，而我们的剧作则必须在有限的空间内更深入地挖掘人物的内心世界和复杂性。
尽管剧中有许多声音和画面并未直接呈现，例如使用电话中的对话或监控镜头去补充整体剧情，但这些缺失的元素实际上很好地描绘了方圆这一主人公与外界沟通的方式。我认为设定的角色在电影中没有多余的，每一个角色都承担着推动剧情发展的重要任务。方圆与其他角色之间的交流和碰撞，正是为了体现故事的多样性和复杂性。
在主题的展开上，我们力求丰富多元，通过对角色和情节的精细雕琢，使观众能够在表面之下发现更深层次的内涵。
西部影谈
您提到的主人公之间复杂的情感关系，尤其是方圆与砚秋之间的互动，确实非常值得探讨。请问您在构建这些情感纽带时，具体采取了哪些方法？作为编剧和导演，您在创作过程中是否在剧本写作阶段就已开始构想整体画面的处理，这些情感关系在您的视觉呈现中如何得以体现？
王楚惟
我的创作习惯是以人物为先。在剧本创作中，我认为人物的塑造是故事发展的基础。只有在充分理解和刻画人物特性之后，故事的发展才能与他们的性格和调性相符合。就像我们在选择今天吃什么时，尽管面临相同的选项，但由于各自的偏好和个性，我们的选择往往会有所不同。因此，我的创作思路始终围绕“人物先行”这一原则。
西部影谈
您提到关于极简、有限空间的概念，您和子琳能分享一下，您通过哪些具体手法去增强整体的悬疑感和紧张氛围？
林子琳
我觉得在表演的时候我反而有刻意去避免故意制造一种紧张感，因为其实我进到这个空间，我作为方圆这个人物，我拿到的设定我是去一个我非常好的闺蜜的家里，对于这个家我已经非常熟悉了，我甚至有一点不拿自己当客人的那种感觉，所以我不能去演一种紧张感，我只能去做方圆他该做的事情。
在表演过程中，演员可能会遇到一些突发事件或细节，这种情况下，作为一个处于安全空间的正常人，我可能不会做出强烈反应。不过，《反客为主》推动悬疑感和氛围感的关键在于镜头语言及导演的剪辑思路。作为演员，我需要专注于当下的所见所感，真实地体验角色的内心世界。这种对即刻体验的把握，是演员在表演中最为重要的任务之一。
西部影谈
在拍摄《反客为主》时，有哪一场戏给您留下了最深刻的印象？
林子琳
我可以分享一个特别的瞬间，真的让我印象深刻。就是在电影中，当我拉开卧室的帘子时，这一幕对角色和我本人来说，都像一把利剑，瞬间刺入内心，让人完全反应不过来。在那一刻，我意识到自己与他人之间的关系被重新定义，许多往昔的回忆涌入我的意识。
这段经历让我感受到，当我脑海中浮现出那些快乐、顺利或高兴的记忆时，它们在此刻却变得异常痛苦。作为演员，在看到剧本并进入这一桥段时，强烈的情感刺激让我深刻体会到角色所经历的内心冲突。这不仅是对角色的理解，也是对自身情感的深刻剖析，体现了表演艺术中情感与记忆交织的复杂性。
西部影谈
在《反客为主》中，您在有限的空间和场景中展现出复仇女神的形象，在中后段包括打电话和与监控互动，在无实物、无对象的情况下进行表演。在这样的情境下，您是如何把握表演的分寸感的？又是如何想象和构建自己的表演对象的？
林子琳
在角色塑造过程中，我认为首先要信任导演。演员在表演时，往往需要依据导演的整体把控来指导自己的表现。导演作为全局的把控者，能够提供宝贵的反馈和建议，这对于我来说尤为重要。我觉得与新人导演合作是一种幸运的体验，因为他们通常会带来新鲜的视角和活力。
以我饰演的方圆角色为例，在这一过程中，我并没有将重点放在复仇上，而是更多地关注于一种嘲讽的情感体验。通过“反客为主”的方式，我从一个被动的状态转变为主动的角色。尽管复仇似乎应当带来一种爽快的满足感，但实际上，我所体验到的是一种复杂的痛苦。这种痛苦让我意识到，人际关系中存在的微妙性和相互影响。
王楚惟
我们的电影是以悬疑的方式讲述一个爱情故事，这是我们战略上的一种策略。悬疑元素的有效呈现依赖于多种技术手段，包括剪辑、镜头调度以及演员的表现。这对演员来说确实是一个巨大的挑战。
我认为子琳的表现令人惊喜，尽管她是一位新人，缺乏丰富的表演经验，但在这个过程中，她展现出了出色的适应能力。由于我们剧组演员较少，子林在拍摄期间的表现被我们高度关注。我常开玩笑称她为“熊猫”，有一次她打了喷嚏，我非常担忧，担心她会感冒，因为这不仅意味着她的状态可能会受影响，还可能导致整个剧组的工作停滞。
还有刚刚提到的面对监视器进行无实物表演，其实演员之间的化学反应对于表演至关重要。在面对面演对手戏时，双方能够即时调整和回应，这与单独对着监控演出形成鲜明对比，后者的难度显然更高。
西部影谈
您曾提到科技在《反客为主》中扮演重要角色，您如何看待科技对现代人际关系的影响？
王楚惟
我觉得科技是基于一个时代性的物品，它是我们生活在这个时代，在时代背景下生活，它也一定会改变我们的生活习惯。那么在《反客为主》这个剧作构思中，我想表现的是它的现实主义性，需要记录下来的是这个时代里面人们的生活方式，如果不是当今的时代环境和科技发展，那这个故事完全讲不通，所以我认为这是合理的。
西部影谈
您认为自己的导演风格是什么样的，在《反客为主》中，您有什么特别想传达的风格或理念？
王楚惟
我觉得对于一个导演来说，风格这个事情不是追求的，或者不是自我定义的，这个肯定和个人的学习经历、个人生活经历是息息相关的。很多大师的作品，他们的风格也并不是直接确定的，也不是刻意去追求的，或许是长年累月所带来的影响，继而变成了个人的审美与偏好，呈现出来所谓“风格化”的东西。那么对于年轻导演来说，我们更需要努力，才有资格谈及“个人风格”。那么我只能说是这部电影的影像风格，我希望能够尽可能地和观众保持一定的距离感，从而用悬疑的拍摄手法讲一个爱情故事。
西部影谈
昨天晚上《反客为主》在第八届平遥国际电影展全球首映，你们如何看待映后观众的反馈？
林子琳
我感觉比我预期的要好，实际我总是习惯做一个最坏的打算，但是看到昨天现场的反应其实非常顺利地下来，包括观众提的一些问题，有甚至是超乎我自己预想的内容。观众用了一种在创作者之外的独特视角帮助我们重新思考剧本、电影的角度，我觉得是非常具有新鲜感的。
王楚惟
我觉得平遥的观众还是非常厉害。正好可以分享一个小细节，昨天电影放映结束之后，我坐在后排，有一个观众拿他的手机写了密密麻麻的一行字。他给我说，导演，这戏里面有个小bug，然后确实是关于监控上一个很小的时间点，都可能会被忽视掉的东西。但是他提醒我之后，我反查了一下，自己推算时间，他说得没错。因为这部电影其实信息量和细节非常之多，如果是在第一次观看的基础上能把它全部消化完就已经很好了，但如果还能注意到这么细节的东西，我确实觉得观众都很认真、很厉害。
西部影谈
您的新电影项目《就刮刮刮大风》入围了第十一届丝绸之路国际电影节电影项目推介单元，请您和我们分享一下这个故事的创作构想。
王楚惟
接下来的创作可能是跟《反客为主》完全不一样的故事，跟我的个人经历有很大关系，因为去年我姥姥去世对我生活有很大的影响和冲击，我当时就在想有没有一种可能性就是新的科技出现之后，让我们已故的亲人能够以另一种形式依旧陪伴在我们身旁。基于这个想法，我就创作了一个新的剧本，现在也还在筹备的阶段，预期能够在明年将这个项目完成。
西部影谈
那子琳老师作为行业中的新人，您对于未来的演艺事业和计划有什么想法？
林子琳
我觉得在演员的行业很难去进行规划，因为大多数事情都是意外和机会，是没有办法预测的。我觉得我比较幸运的是我在这个行业以来一直运气都还挺好的，慢慢走，每一步都走得很踏实，每一部作品都能够让我有独特的经历和提升。所以接下来的演艺生涯，我做好了接受所有机会和挑战的准备，用表演来观察自己，继续修行，成为一个更专业的人。同时这份职业也是我的爱好，我会保持热爱，在热爱中继续前行。
