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儿时欢愉的成年延续：这是你的幻想吗？（宇航员恋人）

来源：短剧之家人气：767更新：2024-10-01 11:10:10

距离马可·伯格拍出《夏威夷》已经过去11年，而距离《B计划》已经过去15年。在这期间，他在自己擅长的叙事领域里积极做出了丰富多样的尝试，无论是男色横陈的《跆拳道》和《恶作剧》，还是略带悬疑色彩的《猎情人》，抑或是情欲涌动的《金发男子》，都带有鲜明的“马可·伯格”特质。

而《宇航员恋人》像是一次回溯，他又开始熟稔地以略带欢快的口吻讲述两个男人之间的撩拨与悸动。如果你了解他过往的作品，你会发现他更像是《B计划》的姊妹篇——一个男人为了一个愚蠢的约定或想法去故意接近另一个男人，当他们越来越亲密时时，对方发现了真相，于是总有一个人伤心，免不了一顿挽回与和解。

但撇开情节的相似性，马导似乎也喜欢在电影的各个角落投射下《B计划》的阴影。

1. Pedro和Maxi在沙滩上第一次同框，Pedro叫Maxi站起来看他到底gay不gay，Maxi摆了个抽烟的姿势。这个姿势是《B计划》中Pablo给Bruno拍照时摆的姿势。

2. 当Pedro和Maxi在音像店挑电影时，他们对于“姐妹”这个概念展开了一番讨论。

3. 马导在这两部电影都夹带私货，偷偷出镜。

4. Pedro和Maxi，Pablo和Bruno都在朋友面前假扮情侣，在朋友助攻下首次接吻，而且都是假接吻真动情。

比起将《宇航员恋人》归为《B计划》的姊妹篇，我更愿意将这两部作品和《夏威夷》并称为三部曲，因为它们都出现了同一个道具——幻灯片机。

（另外，马导真的很喜欢幻灯片机，买了好多

幻灯片机是一个载体，其核心是马可·伯格贯穿这三部作品的创作母题，即儿时友谊在成年的重温与延续。马导总是想借用幻灯片机这一窗口，来一窥儿时与伙伴共度的时光，来回味其中的欢愉或者悸动。但他知道在成人世界再难寻小时候那种纯粹的无忧无虑。明明在小时候我们可以一起游泳、一起探险、一起看电视、一起窝在床上聊天大笑，为什么到了成年一切都变得那么复杂呢？于是马导尝试在电影中去再现这些欢愉。

因此，三部电影在角色设定以及故事发展上都有一定的相似性。在《夏威夷》和《宇航员恋人》中，主角们从小就是玩伴；

而在《B计划》中，主角们借由“一起看电视”开始发展暧昧的友谊。

儿时欢愉是成人复杂欲望的微缩。马可·伯格在电影中透过欢愉的复现，探讨身体的触碰、眼神的交流以及更加纠葛的情感波动对于两个成年男人来说究竟意味着什么。《夏威夷》和《B计划》呈现的是小心翼翼的情感交汇，马可·伯格喜欢用一些又长又空的静谧气息浓厚的镜头来表现角色间的情欲角力，一些沉默间隙或者欲言又止反而是最挠人的撩拨。

但《宇航员恋人》相较于前两者来说，走的是另一条极端的路线。它大胆到了甚至带有挑衅的意味，即用各种下流色情的直言或者双关来赤裸地表达对彼此的渴望。在电影中，我们经常可以看到双方说着煞有介事的情话，但在一方即将信以为真时，另一方又用玩笑话一笔带过，实则在怯懦地消解可能带来的无法承受的后果。

但我不认为这只是肉体上的吸引。这是一场不言自明的游戏，他们一直在确认对方的心意，犹如Maxi在沙发上问Pedro：“你只是单纯想和我做爱吗？”——这种因果关系困扰着他，他想明确Pero是否只是为了和他做爱才接近他、毫无顾虑地开出那些色情笑话？还是因为真的爱他而想和他做爱？明明有那么多蛛丝马迹表露出对彼此的爱意，但他们始终处于一种动荡的怀疑中。

他们始终在试探横亘在彼此之间的界限到底在哪里，始终在猜想“他爱我吗？”，但又始终不敢把话说得太清楚，只能一直含糊不清地暧昧着，并享受这个过程。如Pedro说的：“这样就很好。我们可以做永远的朋友。”

因此你可以想象一条线的两端，《夏威夷》和《B计划》是闷骚到极致，《宇航员恋人》则是直白到极致——但它们有着共同的汇合点，那就是主角们都在压抑着自己的情感，直到再也无法忍受而到达顶峰。

我并不认同这是马可·伯格又一个“掰弯直男”的故事，相反地，他一直在辩解甚至挑明了阐述“性向流动”的观念。他认为人是复杂的动物，人的情感是不断流动变化的，没有绝对的直或弯，如同我们肉眼无法看到光谱的两端。

因此马可·伯格试图打破刻板的“直弯印象”，让“不太像gay”的Pedro和“太像gay”的Maxi发现彼此，日益亲密，想要再次说明爱具有不可测性甚至是荒诞性——当你真正爱上一个人，性向便只是一个空洞的标签。

在这里我想列出一些看电影时发现的小细节，虽然它们可能并没有什么深意，但我觉得动人又有趣。

1. 结尾闪回中Maxi送给Pedro的小玩具是从朋友那里拿的。

2. Maxi会区别对待Pedro和其他朋友，说明Pedro是更加亲密的存在。

3. 马可·伯格很喜欢红蓝配。其实红蓝衣服可以看作是情感失衡的晴雨表，在电影开始部分几场戏中，Pedro穿的是蓝色，Maxi穿红色；但在结尾聚会戏份，两者的衣服颜色发生了转换。

而且前半部分，Pedro的幻想戏也采用了很鲜明的冷暖对比，辅助说明Pedro陷入了疯狂又甜蜜的幻想，而床上的Maxi还浑然不知，只在之后的沙滩上说自己刚刚“做了一个梦”。

《B计划》也有类似的设计：

其实别的电影也很喜欢红蓝转换来表达情感或者地位的转变，如《马蒂亚斯和马克西姆》（有趣的是，这也是一部关于“友谊变质”的电影）。

马蒂亚斯与马克西姆 (2019)7.42019 / 加拿大 / 剧情爱情 / 泽维尔·多兰 / 加布里埃尔·德阿尔梅达·弗雷塔斯泽维尔·多兰

4. 电影在森林中开始，并在森林中结束。电影开场Pedro和Maxi实际上都是从森林走出来，并到达了朋友家——这其实是个非常“太空”的意象，如果将朋友家这栋矗立在森林中的小房子视作一个星球，那么外围的森林就是广袤无垠的宇宙，而在经历过那么多后，Maxi还是在森林中找到了Pedro，就像两个宇航员终于接轨。

不置可否的是，我们都被马可·伯格电影里的某些东西所打动，即使那可能只是对爱的隐约幻想。对我而言，看马可·伯格的电影会让我想起爱慕着某人的瞬间，就像是万有引力，我无法控制何时被吸引：

“我不清楚我到底迷恋的是什么，是他紧贴我时肌肤处传来的温热，还是心照不宣的暧昧的感觉——我们在那个时刻共享了一种大胆的亲密，是未经言语承认的共识。我们有一瞬间放空了，只想离彼此更近，享受肌肤的温热更久一点，如果可以的话，对处于期待某事发生的状态中的这种希望、这种激情能永恒存续。但这希望或激情往往在我们肌肤离开彼此的瞬间迅速消逝，冷静与克制又将我们拉回现实里有意的疏离，我们装作无事发生，然后期待下一次的触碰。我好像无力地漂浮在一望无际的汪洋中，这种断断续续的快乐让我沉溺也让我痛苦。”